扁舟一叶 理学与中国画学研究

1 (p1): 前编
1 (p2): 第一章 儒学复兴下的两宋画学
2 (p3): 第一节 儒学中兴和画家习儒
15 (p4): 第二节 宋代的绘画功能论
27 (p5): 第三节 理学的“去欲”理论与两宋画风的转变
36 (p6): 第四节 两宋的三教圆融思想与画学
43 (p7): 第二章 理学与宋代绘画的写实之风
43 (p8): 第一节 “擅艺者所宜博究”
55 (p9): 第二节 两宋写实画风与理学之关系
67 (p10): 第三节 中国画学的“熙宁变法”
73 (p11): 第三章 宋代画学中的理趣（上）
73 (p12): 第一节 关于“理趣”的概念
76 (p13): 第二节 画学中的“理”概念和重“理”思维
95 (p14): 第四章 宋代画学中的理趣（下）
95 (p15): 第一节 哲理化：纯粹理性的趣味
107 (p16): 第二节 伦理化：道德理性的趣味
113 (p17): 第三节 诗意化：诗性境界的趣味
123 (p18): 第五章 《林泉高致》与北宋理学精神
123 (p19): 第一节 郭熙的思想渊源
129 (p20): 第二节 郭熙在党争中接近理学家若干事实考辨
139 (p21): 第三节 郭熙画学中的理学精神
155 (p22): 第六章 理学与元代画坛的隐逸之风
155 (p23): 第一节 元代画坛的隐逸之风
165 (p24): 第二节 元代画家对理学的接受
173 (p25): 第三节 理学思想对画家隐逸之风的驱动（上）
188 (p26): 第四节 理学思想对画家隐逸之风的驱动（下）
201 (p27): 第七章 朱陆之争影响下的元代画学
201 (p28): 第一节 朱子之学与元代画学
207 (p29): 第二节 象山之学与元代画学
217 (p30): 第三节 和合朱陆与元画的主观主义
229 (p31): 第八章 明代的心学与画学（上）——从陈白沙到沈石田、文衡山
233 (p32): 第一节 作为理学家和画家的陈白沙
242 (p33): 第二节 独开风气沈石田
254 (p34): 第三节 出入心学文衡山
265 (p35): 第九章 明代的心学与画学（下）——董其昌的集大成
266 (p36): 第一节 董其昌服膺心学若干事实考辨
277 (p37): 第二节 董其昌画学的心学倾向
293 (p38): 第三节 董其昌画学中的亦儒亦禅现象
301 (p39): 第十章 清代“四王”正统画学的理学内涵
303 (p40): 第一节 理气趣兼到说的理学内蕴
315 (p41): 第二节 龙脉说的气化哲学思想
324 (p42): 第三节 朱学中兴与清前中期画风的转变
335 (p43): 后编
335 (p44): 第十一章 理一分殊——从理学看中国画学的以小见大理论
335 (p45): 第一节 “理一分殊”说的基本内蕴
340 (p46): 第二节 吾观天地间，万事同一理
349 (p47): 第三节 谁言一点红，解寄无边春
358 (p48): 第四节 月印万川，处处皆圆
364 (p49): 第五节 以小见大与画史演进
383 (p50): 第十二章 涵泳浸渍——从理学看中国画学的颐养心性理论
383 (p51): 第一节 大心——拓展观照心宇
391 (p52): 第二节 进学——培养书卷之气
403 (p53): 第三节 立品——提倡高尚德操
412 (p54): 第四节 养气——涵养怡顺心性
419 (p55): 第十三章 生意盎然——从理学看中国画学的生命观念
419 (p56): 第一节 万物生意最可观
428 (p57): 第二节 鸢飞鱼跃皆天趣
440 (p58): 第三节 物理最好玩
449 (p59): 第十四章 气象氤氲——从理学看中国画学中的“气”理论
449 (p60): 第一节 元气磅礴：有机生命观
464 (p61): 第二节 一气贯通：天人交感论
475 (p62): 第三节 气势撼人：阴阳摩荡说
483 (p63): 主要参考书目